Arkitektur och arkitekter - Bedford Park Society (2023)

E W Godwin ·Norman Shaw · Maurice B Adams · E J maj

Arkitektoniskt kan Bedford Park ses som förkroppsligandet av den nymodiga Queen Anne Revival-stilen på 1860-talet. Detta var en något felaktig term som beskrev en kombination av engelsk och flamländsk inhemsk design från 1600- och 1700-talet, som också inkluderade eklektiska motiv hämtade från många källor.

De resulterande röda tegelhusen var en häpnadsväckande kontrast till stuckaturterrasserna, gotiska herrgårdar och trista tegelgator som byggdes på andra ställen på den tiden. Till skillnad från många samtida hus, hade Bedford Park inga källare och framträdgårdarna var markerade av trästaket snarare än räcken av järn.

Designelementen omfattade valv och förband av gnidd tegel över och runt öppningar, utsmyckningar i terrakotta, öppna bäddar och trasiga frontoner, monumentala skorstenar, formade och holländska gavlar, kakelhängda gavelväggar, vitmålade balustrader, balkonger och burspråk.

Arvet

Bedford Park var pionjär med ett antal koncept som senare användes och formaliserades av designers av trädgårdsstadsrörelsen. Det kan faktiskt argumenteras att här finns en mer framgångsrik semi-lantlig miljö än Bedford Parks mer noggrant planerade efterföljare. Storbritannien utvecklade under första hälften av 1900-talet en form av förort som inte liknar något annat i världen, och denna egendom representerar en vändpunkt i arkitekturen och layouten som antagits för den. Utan trädgårdsstadspionjären Ebenezer Howards intellektuella ram och William Morris socialistiska inflytande är det kanske desto mer anmärkningsvärt att en man skulle ha skapat en sådan plats och ett så inflytelserik socialt experiment.

Carrs vision försämras inte av det faktum att han var en lite tveksam fastighetsutvecklare, inte heller av nedgången i hans verksamhet genom hans mindre smarta satsningar. Han beträdde nytt territorium, och det är rätt att han ska bli ihågkommen för det.

Även om Bedford Park nu är uppslukt av Greater London, behåller fortfarande sin identitet, gemenskapsanda och den unika karaktär som efterlämnats av Carrs inspiration och Shaws geni.

Arkitekterna i Bedford Park

E W Godwin

Arkitekt, teaterdesigner, antikvarie, författare, designer av möbler, textil, keramik och tapeter – Edward William Godwin var en man med många talanger. När Jonathan Carr, Bedford Parks grundare, såg hans design för hus i Nottinghamshire var han redan etablerad. Mr Carr letade efter bostäder som skulle vara billiga att bygga och som kunde varieras för att passa olika tomter. De första Godwin-designerna, publicerade iByggnyheter1876, kritiserades hårt för sina branta trappor, små rum och gångar och för att ha en toalett i badrummet. Vid evenemanget byggdes endast ett fåtal – något modifierade fristående hus och parhus – och Jonathan Carr hittade andra arkitekter för sin nya förort.

Du kan se Godwin-designer på nummer 1 och 2 The Avenue (original arbetsritning nedan); anpassningar av godsmästaren William Wilson inkluderar hus i Queen Anne's Grove och Woodstock Road. Samtidigt som gavlarna och de hängande plattorna, som blev en signatur från Bedford Park, införlivades, är Godwin-husen märkbart högre och tunnare än deras efterföljare.

Det är osannolikt att arkitekten blev särskilt upprörd av sina kritiker. Även om hans talanger var obestridliga, gjorde hans privatliv, bohemiska smaker och vänskapsband honom förbannelse för de mer trånga delarna av det viktorianska samhället, och han verkar i alla fall ha varit en frispråkig individ som föredrog att vara en outsider.

Född i Bristol 1833, det yngsta av fem barn till en läderhandlare, EW Godwin gick i lärling hos den lokala arkitekten William Armstrong. Kanske på grund av den dåliga utbildning han själv fick var han alltid intresserad av att undervisa arkitektstudenter. Han startade praktik på Irland och återvände till England 1859 när han gifte sig med Sarah Yonge. Deras hem i Bristol var dekorerat med persiska mattor på kala brädor, enfärgade väggar och japanska tryck, som han ansåg vara hälsosammare än den röriga mattan som då var på modet. Vid det här laget hade han blivit vän med målaren James McNeill Whistler och William Burges.

Hans första stora framgång var att vinna tävlingen för att designa det italienska gotiska Northampton Town Hall 1861. Han fortsatte med att designa slott i Irland och olika byggnader för den engelska aristokratin, inklusive en Kensington-studio för prinsessan Louise, drottning Victorias dotter.

Efter Sarahs död 1865 flyttade han till London, där han blev lika känd för sina möbler som sin arkitektur. Driven, liksom många av hans samtida, av misslyckandet med att hitta möbler för att komplettera hans interiörer, designade han under de kommande 25 åren cirka 400 stycken i stilar som sträcker sig från medeltida, gotiska, georgiska och drottning Anne till egyptiska, japanska och jakobinska.

Liksom hans intresse för arkitektur började hans fascination för teater när han var en liten pojke. Medan han var i Bristol bidrog han med en serie teatraliska och opera-"anteckningar" där han formulerade sin övertygelse om att kostymer och kulisser borde spegla tiden då pjäsen utspelades. Han skrev ytterligare recensioner i London under 1880-talet när han gick från teori till praktik, använde sin antikvariska kunskap för att undersöka perioddetaljer, och så småningom blev han designer/manager och arbetade med de stora skådespelarna på sin tid.

I Bristol hade han träffat en 15-årig skådespelerska som heter Ellen Terry, för vilken han designade en kostym. När de träffades igen i London var hon gift med konstnären George Frederic Watts. Trots att de aldrig gifte sig (G F Watts vägrade att skilja sig från henne), bodde Edward och Ellen tillsammans i sex år och fick en dotter, Edith Craig, och en son, Edward Gordon Craig. Den senare blev enavantgarderegissör i sin egen rätt, och älskare av dansaren Isadora Duncan.

Det har aldrig funnits någon förklaring till varför Godwin separerade från Ellen Terry 1875. Han gifte sig senare med en ung student, Beatrice Philip, av vilken han fick en son, även kallad Edward. Efter makens död gifte Beatrice sig med James Whistler.

E W Godwins mest högprofilerade arkitektoniska uppdrag kom i slutet av 1870-talet när han designade en serie konstnärshus i Chelsea. Även dessa hade sina kritiker och under de sista åren av sitt liv fann arkitekten sig att rita upp projekt för hus och teatrar som aldrig byggdes. Hans förtida död 1886 fick hans vänner att känna att han aldrig hade uppfyllt sin potential. Efter att Ellen Terry dog, fanns bland hennes papper en sonett skriven till hans minne av hans vän Dr John Todhunter, en poet och dramatiker som bodde i Bedford Park.

De säger att han hade fel – jag känner till ett. Han dog för tidigt och lämnade sitt bästa ogjort

Norman Shaw

Efter att ha avskedat sin första arkitekt, E J Godwin, efter presskritik av hans design, bad Jonathan Carr 1877 den mer kända Richard Norman Shaw att rita mönster för hans nya trädgårdsförort. Det visade sig vara ett inspirerat uppdrag eftersom Shaws kombination av praktiska och pittoreska var att sätta tonen för Bedford Park. Han var tvungen att producera hus som var estetiskt tilltalande, lätta och billiga att bygga, samtidigt som han nickade i riktning mot Godwins prototyper. Resultatet blev en rad olika design, inklusive radhus, fristående hus och parhus. Stilen var känd som Queen Anne revival, även om den lånade element från holländsk arkitektur såväl som gamla Sussex-språk.

Han designade också St Michael and All Angels Church (bilden nedan), Tabard Inn, Butikerna (nu kontor), Jonathan Carrs eget magnifika Tower House (sedan ersatt av St Catherine's Court-lägenheter) och delar av klubben.

Det antyds ibland att Norman Shaw också hade en del i planeringen av Bedford Park, men detta verkar osannolikt. Han övervakade inte ens konstruktionen av sina egna konstruktioner, och hans ritningar modifierades ofta av byggare och andra arkitekter. Hans koppling till förorten hade faktiskt upphört 1880, möjligen för att han då hade blivit allvarligt sjuk, även om han senare hjälpte till. ändra Maurice B Adams School of Arts design "för att förhindra blodsutgjutelsens överhängande".

Född 1831 i Edinburgh av en skotsk mor och irländsk protestantisk far (som dog när han var två), han skrevs runt 1849 till William Burn i London, som också studerade vid Royal Academy, där han var en medaljvinnande elev. Efter att ha arbetat för två andra arkitekter startade han sin egen praktik i London 1862/3 i ett löst partnerskap med William Eden Nesfield. Detta varade till 1868, även om de fortsatte att dela kontor till 1876. En av Norman Shaws första uppdrag kom från hans bror Robert, som var med och grundade Shaw Savills rederi.

När hans rykte växte designade han vadByggnyheterkallade "substantiella, värdiga, moderna bostäder" - inklusive hans egna i Hampstead - snarare än enorma palats eller slott, tillsammans med kyrkor, institutioner och kommersiella byggnader. I mitten av 1870-talet följde han sina samtidas mönster genom att designa möbler och inredning. Alltid öppen för nya idéer – han var pionjär med en metod för betongkonstruktion – han hade också en stark känsla för arkitekturhistoria. Han började med att designa byggnader i gotisk stil. Sedan utvecklade han Queen Anne Revival-stilen som inte bara inkluderade Bedford Park utan även Lowther Lodge i Kensington Gore, nu Geographic Society, och ett hem i Hampstead för barnkonstnären Kate Greenaway. 1887 började han en av sina mest kända byggnader – New Scotland Yards polishögkvarter i Westminster. Hans sista blomstring var vad arkitektförfattaren Nikolas Pevsner kallade "barocken Edwardian-Imperial-Palladianism of the Piccadilly Hotel 1905.

1890 inledde han en förening med London County Council, och utvärderade och ändrade stora byggnadsprojekt som syftade till att förbättra Londons arkitektur. Oavsett stil, som en uppskattning iByggaren1912 uttryckte det, uppnådde hans byggnader balans utan att tillgripa stel symmetri. Han lärde sig ständigt och förfinade sina egna färdigheter och var generös med sin tid och talang, och lät gärna en rad unga elever och assistenter sätta sin egen prägel på olika projekt. Han behandlade dem och sina klienter lika artigt och visade ofta en ironisk kvickhet.

Enligt sina samtida var han lång, smal och framstående, snabb i sinnet, lättroad, övertygande och övertygande med sina kunder. Han beskrev sig själv för en kollega: "Du vet att jag inte är en kyrklig man, jag är en husman, och jordrör är min specialitet.” 1867 gifte han sig med Agnes Wood, 16 år yngre än honom, med vilken han fick tre barn. Hans förstfödda, Elizabeth, gick med i Sisterhood of Bethany (vars Bournemouth-kloster designades av hennes far 1874). Den andra, Robert, som inte heller gifte sig, hade ett nervöst handikapp. Den yngsta, Willie, gifte sig men hans fru dog och lämnade honom med tre små barn som alla flyttade in för att bo hos sina morföräldrar. Förutom ljudet från lekande barn, ekade Hampstead-huset också till ljudet av Norman Shaws samling av några 170 klockor.

När han stängde sitt kontor 1896 betraktades han som Englands största arkitekt som hade ett enormt inflytande på Arts and Crafts-rörelsen. Han fortsatte att arbeta med utvalda projekt från sitt hem tills han gick i pension helt 1909. Han dog 1912 och är begravd i Hampstead.

Maurice B Adams

Född 1849, död 1933: Maurice Bingham Adams såg grundandet av Bedford Park, bodde där under dess estetiska storhetstid och såg sedan dess sorgliga nedgång mellan de två världskrigen.

Han hade en läktarvy från sin redaktionsstol påByggnyheter, men som arkitekt och sedan länge bosatt bytte han ständigt roller mellan observatör och deltagare.

När de första husen reste upp vid Turnham Green Station 1875,Byggnyhetervar snabb med att kritisera Jonathan Carrs ursprungliga arkitekt, EW Godwin. Maurice Adams tycks dock ha vunnits över konceptet eftersom det från 1896 och framåt var hans teckningar av Bedford Park-hus, som illustrerade en rad artiklar om den nya förorten. Han gick medByggnyheter1872, efter att ha utbildat sig i Brighton och sedan blivit arkitekt för stadsrådet. Han har på olika sätt beskrivits som redaktör, teknisk redaktör och arkitektredaktör, men oavsett titel stannade han där i över 50 år och kombinerade rollen med en privat praktik och olika hedersposter. Som ett resultat hade han ett oöverträffat nätverk av kontakter inom yrket.

Han kom till Bedford Park 1878 och bosatte sig först på Woodstock Road 14. 1901 flyttade han till Edenhurst vid 1 Marlborough Crescent. Ursprungligen ritad av Norman Shaw, fristående huset med sina gavlar och bågade hängande kakel har troligen anpassats av sin nya ägare. Tyvärr revs den av Acton Council i början av 1960-talet, strax innan det nybildade Bedford Park Society lyckades få husen listade. Platsen är nu upptagen av ett flerfamiljshus som kallas St James's Court.

År 1880 designade Maurice Adams 12 och 14 Newton Grove (den förstnämnda var hemmet för Societys sena medgrundare, Tom Greeves) för konstnären John Charles Dollman. Båda husen hade omsorgsfullt snidade verandor och gipsgavlar, medan det större (nr 14) hade en ateljé på första våningen. Året därpå öppnade hans konstskola i Bath Road. Med fem pedimenterade gavlar i Queen Anne-stil var det inte en särskilt framgångsrik design; men det var utan tvekan bättre än hans första försök, som tydligen måste skickas till Norman Shaw för att dras ihop. Förstörd av en flygande bomb under andra världskriget ersattes skolan av Chiswick Polytechnic och är nu Arts Educational School.

Han designade också 5 Priory Avenue, och det är möjligt att han ritade upp planer för några av de mindre husen i stugstil i Bedford Park, som ses i Marlborough Crescent, 35 Queen Anne's Grove och 12 Blenheim Road.

Hans kyrksal, som passar så harmoniskt in i Norman Shaws kyrka, byggdes 1887. Samtidigt färdigställde han kyrkans norra gång, och ritade även fonten och predikstolen. 1909 lade han till det ganska gotiska kapellet All Souls.

Under sina år i Bedford Park verkar han ha samlat på sig olika fastigheter. Hans testamente nämner nummer 5, 23 och 41 Priory Road (nu Priory Avenue), 2 Addison Road, 33 Marlborough Crescent och 14 Woodstock Road.

Han ritade olika byggnader runt London, samt utförde uppdrag i USA och Australien. Bland hans mer lokala verk var allmosor i Chiswick och restaureringen av All Saints, South Acton. Han designade också Acton Library, som öppnade 1900 – ett av många uppdrag för offentliga byggnader som han fick av Passmore Edwards, ägare tillByggnyheterDessutom publicerade han flera arkitekturböcker, en medförfattad med Norman Shaw och en annan med Edward W Godwin.

Han var gift i 60 år med Emily, som dog 1927. Av hans sex döttrar och en son överlevde bara fyra honom.

Trots hans nära band med St Michael and All Angels – han var den första kyrkvärden där – hölls hans begravning i Chiswick Parish Church, och han är begravd på den angränsande kyrkogården.

E J maj

1882 skrev Richard Norman Shaw till Edward John May, en av hans efterträdare som arkitekt i Bedford Park: "Så du har tröttnat på gamla Carr. Jag måste kolla upp honom. Jag förväntar mig att du har tjänat minst dubbelt så mycket på stället som jag. Väldigt glad att tänka på det och att höra att du driver en sådan jäkla bransch.” Om E J May lyckades göra bra ifrån sig av Jonathan Carr skulle han säkert ha överträffat de andra arkitekterna som anställdes av Bedford Parks grundare. Liksom många utvecklare hade Carr ständigt ont om pengar och spenderade mycket tid på att ducka och dyka för att undvika sina växande skulder.

E J May verkar ha fört ett mer klanderfritt liv. Född 1853, 1869 blev han den sista eleven till Decimus Burton (som designade Palm House i Kew Gardens), som studerade vid Royal Academys arkitekturskola. Hans vördnad för sin herre sträckte sig till att göra en pilgrimsfärd till Burtons gamla kontor varje år i 50 år på årsdagen av hans första ankomst dit.

När hans artiklar var klara gick han med i Norman Shaws praktik som assistent. Han blev en del av en informell grupp av arkitekter kopplade till Shaw, inklusive den senares tidigare partner, William Nesfield.

Efter att ha varit involverad i Shaws design för Bedford Park, verkade hans utnämning som fastighetsarkitekt efter att Shaw hoppade av 1880 naturligt. Med bebyggelsen endast delvis byggd tog May på sig uppdraget att färdigställa 1layouten och rita några av byggnaderna.

För att säkerställa bättre tillsyn flyttade han in i grannskapet och bodde på 6 Queen Anne's Grove fram till 1888 med sin nya fru och växande familj – han fick så småningom sex barn. Knepet fungerade, eftersom dessa delar av Bedford Park verkar vara ganska bättre byggda än tidigare hus. Han skulle säkert ha kunnat hålla en noggrann koll på arbetet på terrassen i Queen Anne's Grove, som han publicerade iByggnyhetersom hans egen design.

E J May var också ansvarig för husen i Priory Gardens, inklusive den vackra terrassen med dess ovanliga skalformade verandor, Vicarage (bilden till höger) och nummer ett, nu huvudkontor för Victorian Society. Han designade flera hus i The Orchard, Addison Grove, Marlborough Crescent, Priory Gardens och 1 Newton Grove. Efter att ha tagit över Shaws ritningar för klubben (nu Buddhist Vihara) på The Avenue, förstorade han senare byggnaden och lade till en teater.

Enligt Andrew Saints förtroende för Norman Shaw var May en "betydlig arkitekt, en utmärkt ritare och en charmig och humoristisk man", men hans arbete efter Bedford Park var en besvikelse. Det har föreslagits att hans ritningar lovade mer än de byggnader som äntligen dök upp. En skissresa utomlands 1876 tycks ha utvecklat hans talang för teckning, och när han arbetade för Shaw vann han Pugin-stipendiet med sina teckningar.

Efter sitt arbete i Bedford Park utvecklade han en praktik i Bloomsbury och designade hus i praktiskt taget alla län i Storbritannien. Bland dem var Jardine Hall nära Dumfries, Barnsdale nära Oakham, Swarland Hall, Northumberland och Kirklevington Grange i Somerset. Under många år var han arkitekt för Church of England Waifs & Strays Society och en av hans (orealiserade) ambitioner var att bygga en kyrka.

Efter hans död 1941, hans dödsruna iJournal of the Royal Institute of British Architectsbeskriver honom som "inte precis pensionär, för full av liv och rolig för att vara blyg." För honom förblev arkitekturen till slutet bara ett absorberande hantverk som, med hans familj och hem, hans trädgård och hans djupa religion, fyllde ett mycket glädjefullt liv till det överflödande.

”Get emot sina elever, assistenter, klienter och byggare var han alltid samma oberörda mästare över sig själv, även om han på ett tyst sätt kunde vara strängare än vilken som helst skrällare. Hans rättvisa i varje affär var kristallklar, och hans eviga glädje och intresse för omgivningen avslöjade en mästare i konsten att leva.”

Vårt tack till Sandra Grant som skrev alla biografier om Bedford Park Architects